“遇見普拉多”來穗，以“角色代入”體驗世界名畫
“挖寶式互動” 沉浸式觀展
月初，多元文化館·環(huán)球之旅第39站：“圖書館遇見普拉多——國王、畫家和他們的畫”展覽在廣州圖書館負一樓展廳開放，展出世界名畫《宮娥》在內(nèi)的29幅普拉多博物館最具代表性的名作復(fù)制品，為廣大市民再現(xiàn)文藝復(fù)興時期到19世紀末西方繪畫藝術(shù)的璀璨。該展覽首次來到中國，本次展覽旨在打造博物館外的博物館，將普拉多的部分藏品展示于公共空間。
為此，廣州圖書館發(fā)揮文創(chuàng)思維，精心布展，體現(xiàn)了沉浸式觀展以及深度書畫聯(lián)動“閱讀”藝術(shù)品的新模式。
廣州日報全媒體記者 孫珺 文/圖(配圖為展覽現(xiàn)場圖)
普拉多博物館 “世界四大美術(shù)館”之一
普拉多博物館在19世紀末期就被譽為“世界四大美術(shù)館”之一，也是收藏西班牙繪畫作品最全面、最權(quán)威的美術(shù)館。該館秉持藝術(shù)“屬于每一個人”的理念，圍繞館藏作品推出一系列重磅展覽，致力于“走出去”，讓藝術(shù)面對公眾，因此其作品也會離開位于馬德里的總部，走遍西班牙乃至全球各地——這便是“遇見普拉多”的項目初衷。
該展覽首次來到中國，本次展覽旨在打造博物館外的博物館，將普拉多的部分藏品“展示”于公共空間，面向所有公眾。為此，本次展覽從眾多館藏中精心挑選了最具代表性的29件作品，全部按照真實尺寸復(fù)制，從而使觀眾得以欣賞完整的作品和其中的精彩細節(jié)，包括每一幅畫作的色彩運用和人物的面部表情。
文創(chuàng)盲盒助力解讀“讀圖時代”
在“讀圖時代”，應(yīng)該如何欣賞圖畫，如何理解、解讀圖像的意義，如何利用視覺符號進行創(chuàng)造？廣州圖書館策展團隊的蕭凱茵介紹說，為了讓公眾更好地在圖書館觀展，本次展覽特意采用了兩大“法寶”：用“角色代入”的方式沉浸式觀展；用圖書館的方式“閱讀”展覽。在這兩個區(qū)域都設(shè)置了本次展覽的不同印章，方便讀者“打卡”。讀者集齊3枚印章，并答完宣傳小冊子里的問題，就有機會獲得一個相關(guān)的文創(chuàng)盲盒。
觀展不僅提高藝術(shù)素養(yǎng)，吸取相關(guān)知識，還能參與這樣挖寶式的互動，何樂而不為？記者在現(xiàn)場看到，幾個年輕讀者都表示對這個做法很感興趣�！坝鲆娖绽嗖┪镳^”不僅僅是寫在標簽上的一句話，更是融媒體時代一種復(fù)合的新方式，讓市民多方位地對藝術(shù)收藏有更多的了解。
為了給公眾帶來更為真實的沉浸式觀展氛圍，展區(qū)內(nèi)還運用大型切光燈設(shè)備和專業(yè)的打光手法，盡可能還原15-19世紀歐洲繪畫作品的色彩濃厚感和深邃感，打造典雅靜謐的光影氛圍。
除了在展品與觀展環(huán)境上下功夫，館員團隊在策展顧問翟月的幫助下，也嘗試在敘事展線上給予觀眾不一樣的體驗：在展品排列上打破傳統(tǒng)的時間順序，引入“國王、畫家和他們的畫”這條敘事線，帶領(lǐng)觀眾代入“皇室收藏者”或者“創(chuàng)作者”的故事視角，創(chuàng)造性地以“他者”身份來幫助觀者理解畫作的藝術(shù)性與精神意義。
作為2022廣州讀書月的主題活動，主辦方將普拉多博物館“搬”到廣州圖書館內(nèi)，不僅降低了公眾欣賞藝術(shù)的門檻，也讓他們在熟悉的閱讀環(huán)境下展開對藝術(shù)的深度思考，在“觀看”展覽的基礎(chǔ)上，借助圖書館平臺的豐富資源更好地“閱讀”展覽。
在現(xiàn)場，記者很清晰地看到了這種“書”與“畫”的聯(lián)動：負一層展覽畫作，8樓的多元文化空間里則相應(yīng)布置了“遇見普拉多”主題書展，列出了相關(guān)的藝術(shù)原版書，供讀者進行深度了解。除專題書展，策展團隊還將推出專家講座等多種形式，幫助公眾在跨文化語境下欣賞西方繪畫藝術(shù)，從閱讀的視角重新審視世界名畫。
本次畫展將在廣州圖書館負一樓展廳持續(xù)展出至5月15日。
�。剀疤崾荆簭V州圖書館將會根據(jù)疫情形勢對防控措施進行動態(tài)調(diào)整。具體時間以圖書館最新通知為準。）
重磅展品“亮相”廣州
本次展覽展出的畫作高度再現(xiàn)了原作質(zhì)感，通過對油畫色彩和人物微小表情的精細復(fù)刻，將這些創(chuàng)作時間跨越多個世紀的經(jīng)典之作完美呈現(xiàn)于公眾眼前，讓大家可以在圖書館“游覽”普拉多博物館。
“世界三大名畫”之一
《宮娥》
其中，《宮娥》是17世紀西班牙畫家迭戈·委拉斯開茲創(chuàng)作的一幅描繪宮廷生活的油畫作品，與《蒙娜麗莎》《夜巡》并列 “世界三大名畫”。
畫面中，宮廷畫家委拉斯開茲正在為腓力四世國王夫婦畫像，小公主瑪格麗塔突然闖入，宮娥們紛紛簇擁在公主身旁。這幅畫作在空間構(gòu)圖與人物層次的表現(xiàn)上都較為復(fù)雜，給后世留下無盡的闡釋空間。
除了讓讀者近距離欣賞到這幅名畫，蕭凱茵介紹說，策展團隊特意對畫作要素進行多重拆分與空間排列，立體搭建《宮娥》經(jīng)典布景，讓讀者在進入展覽大廳之前就可以先“走進”畫中，親身體會作品構(gòu)圖之精妙。
步入展廳，一幅幅畫面飽含故事，如同書頁般展開。展覽分三個部分，讀者可以代入國王或畫家的身份角色，從畫作中感受他們的品味與個性，在畫風(fēng)里感受畫中的鮮活，窺見歷史與藝術(shù)的全景。最終，所有篇章都會交織在位于展覽核心的《宮娥》，為解讀委拉斯開茲這幅極為復(fù)雜、玄妙、神秘的畫作提供可能的切入口。而策展團隊精心標注出來的畫作要點，讓沉浸欣賞完一圈后的觀眾回到這里，再仔細品讀，有種恍然大悟之感。
“自畫像之父”丟勒經(jīng)典
《自畫像》
本次展品還有被譽為“自畫像之父”的德國藝術(shù)家丟勒的經(jīng)典之作《自畫像》（復(fù)制品），“西方油畫之父”提香·韋切利奧的名作《查理五世在米爾堡之戰(zhàn)中》（復(fù)制品），以及列奧納多·達·芬奇工作坊創(chuàng)作的早期復(fù)制品《蒙娜麗莎》等。
這些展品包含多幅空間層次和人物較為復(fù)雜的畫作，其畫面本身就具有相當?shù)目勺x性。那一時期，整個歐洲大陸局勢風(fēng)起云涌，在科技發(fā)展、地理發(fā)現(xiàn)等背景下，無論是收藏繪畫的國王、創(chuàng)作繪畫的畫家還是他們的畫都各有自己的命運，這也為展品提供了多重的解釋空間。
